亚洲文明丰富多样，源远流长，亚洲文明之间的交流更碰撞出新的灵感。近日，由上海昆剧团创排的实验昆曲《椅子》在武汉上演。该剧曾受日本戏剧大师铃木忠志之邀参加亚洲导演艺术节，来自日本、韩国等多个国家的青年导演，以《椅子》这一剧本为底本，分别进行创作。

其实，《椅子》只是中日艺术家合作的又一次创新实践。戏曲艺术早已在两国艺术家之间架起了一座友谊的桥梁。

实验昆曲《椅子》改编自法国剧作家尤内斯库同名荒诞剧，近两个小时演出，讲述一座无名小岛上，一对孤独的老年夫妇要开一场讨论人生真谛的演说会，两人喋喋不休，可以倾诉的对象只有面前的椅子。

戏剧家、导演 铃木忠志：昆曲《椅子》把西方的荒诞与东方的写意相融会，并且基本是在零舞美的状况下完成，中国的戏曲演员的舞台驾驭力非同一般。

在铃木忠志心中，中国戏曲大师梅兰芳一直都代表着艺术表演的最高峰。梅兰芳生前曾三次赴日本演出，让日本民众感受到了京剧的魅力。

北京戏曲评论学会会长 靳飞：梅兰芳轰动日本全国，大家都觉得梅兰芳太漂亮了，当歌舞伎演员和京剧演员开始交流以后，大家也都觉得梅兰芳艺术很好，最后结成了很好的朋友。坂东玉三郎的祖父十三代的守田勘弥那时候就和梅兰芳交了朋友。

坂东玉三郎6岁那年患上小儿麻痹，为了康复治疗，开始学习日本传统舞蹈。年少时便常常听祖父谈起京剧和梅兰芳，家中的墙上一直挂着梅兰芳的演出剧照，书房存放着大量与梅兰芳有关的书籍资料。

北京戏曲评论学会会长 靳飞：在二十岁的时候他爸爸（养父）十四代的守田勘弥问他，说你将来（表演艺术）有什么愿望，表演怎么发展，玉三郎说了一句话，说我想成为像梅兰芳先生那样的人物，到他成名以后，他在这个日本演艺界越红，他这种愿望越迫切，要追随梅兰芳的足迹。于是在1986年，那时候玉三郎在日本已经非常非常红了，来到北京找梅葆玖要学习京剧，学习了京剧里的唐玄宗杨贵妃的故事，改编成歌舞伎的一个著名剧作叫《玄宗与杨贵妃》。

2007年，在中国对外文化交流协会的帮助和安排下，当时57岁的坂东玉三郎想改编昆曲《牡丹亭》，但在苏州他看了被誉为“巾生魁首”汪世瑜和“旦角祭酒”张继青演出的《牡丹亭》后，对张继青饰演的杜丽娘一见钟情，他改变了将《牡丹亭》改编成歌舞伎剧目的想法，开始学习原汁原味的昆曲《牡丹亭》。

2008年3月，坂东玉三郎与苏州昆剧院合作的中日版昆曲《牡丹亭》在日本京都南座剧场首演，剧中由坂东玉三郎饰演的杜丽娘，地道的苏白、纯正的昆腔、婉转玲珑的身段，一经亮相，便广受好评。随后这出中日版昆曲《牡丹亭》先后在北京、苏州、上海等地上演，场场爆满，开创了中日戏剧艺术交流的新篇章。

2010年，上海世博会召开，坂东玉三郎与梅葆玖、日本能乐大师关根祥六集体亮相上海国际艺术节，三位大师分别以中国京剧、日本歌舞伎和能乐三种艺术形式共同演出《杨贵妃》，向世界展现亚洲戏剧的独特魅力。

来源：央视网